让人醍醐灌顶的婚姻真相并不典型的法斯宾德作品，可以称作“现代室内剧”，极度封闭的场景空间内，有条不紊的展开剧作，但是在电影里时间（运动）被另一种近乎于疯癫的镜头运动和调度无数次打断，这不是一种非人的机械运动，而是一个个不连续的姿态，如同室内空间不仅是组成构图的材质，同时也是对主体-窥视-分裂这个过程的反射，运动本身被纳入强制性的结构中，如同吃饭睡觉喝咖啡散步，无法从中获得联系回忆和过去（什么是爱，什么是嫉妒？）的晶体-影像（更不存在假定的心理联系），只有作为雕塑的人物，场景和串联他们的摄影机视线.     最后一段进行的中国轮盘游戏恰好符合这部电影的运作方式，先虚构出一个身份/情境，立即否定他或进入另一个构建的过程，持续不断的变焦，特写和运镜始终拒绝任何赋予“事实”力量的情境产生.