《狩猎》：种族隔离，友情之旅
2024-09-19
跟Amour fou不同，这一部用了非常多的伸缩镜头作画面的重构，进一步强调个体跟群体关系的波动变化.
却唯独在认定Christine的康复为神迹之时，用了大全景到中景的跳切.
特别的是，电影将商品性与宗教性、虔诚礼拜与偶然神迹故意混淆在了一起，逃避了确切指向的宗教讨论，从而可以看到极其有趣的人际间的势态变化.
补标.
与《狩猎》《狩猎》大相径庭的是，此处存疑的空间成为与人物相互切割的工具，因此结尾处女性角色的虚幻处理不再是一种近乎文字意义的指涉，只是成为被切割平面上的延滞，形成一种主体/影像本身虚幻的文本意义上的可供读解姿态，但实际上整个影片本身都在以提供一种由于不可知让线性形态被击溃成为持续状态的人物轨迹用于从内而外地抹杀读解姿态的可能.
一次属于马特尔对个体"非命运"的尝试.
(马特尔每部片子的收尾真的很正儿八经啊，刚出来我就知道结尾了...说到这一点可能我更喜欢她的短片《狩猎》:)
讲述国家安全企划部的两名重要官员朴平浩和金正道追捕潜伏韩国的朝鲜间谍头子揭秘惊人真相的故事.
这是李政宰转型导演的处女作.
